Русская набойка

Технология окраски тканей набивным способом с помощью специальных досок была известна с древности. В России набивное дело было известно уже в Х веке. О высоком уровне красильного производства в России в XVI веке есть свидетельство английских путешественников. Они показывали своим соотечественникам, едущим в Россию, обратить внимание на красильни, ознакомиться с материалами, там применяемыми, и привести нужные образцы.

Особого совершенства искусство набойки достигло в XVI — XVII веках. К сожалению, от этого времени уцелели лишь небольшие, сильно изношенные п довольно выгоревшие куски ткани. Но узоры на них говорят о богатстве орнамента, о прекрасной технике печати. В те годы для набойки чаще всего использовали грубую льняную ткань, а узор обычно печатали масляной краской. Чаще всего краска была черной, ее вырабатывали из древесной сажи, Несколько реже встречалась красная краска, полученная из марены и червеца, и синяя, изготовленная пз дубовой коры.

Орнамент набойки XVII века можно условно разделить на два вида. Простой мелкий геометрический орнамент строился пз самых простых фигур — квадратов, гороха, звездочек и т. д. Образцами таких набоек являются ткани с синими «птицами» и с синими «дорогами», набойка в синюю клетку и др. Подобные рисунки печатались с досок, узор на которых был выпуклым, а фон углубленным. Такая ткань называлась набойкой.

Другим видом орнамента были несколько грузные, пышные растительные узоры, почти сплошным ковром покрывающие всю ткань. Элементы этого узора состоят из фантастических пышных цветов, замысловатых листьев и сплетающихся стеблей. Тканей с таким орнаментом сохранилось довольно много. Большинство из пих напечатано черной масляной краской досками, где фон делался рельефным и покрывался краской, а узор был углубленным и оставался белым. Эта ткань называлась выбойкой.

Русская набойка. XVII век.
Государственный Русский музей

В XVIII веке произошли значительные изменения в характере орнамента русской набойки. В первую очередь обращает на себя внимание большая легкость и изящество всего орнамента в целом и отдельных его деталей. Фон стал менее загруженным, что придало узору прозрачность и хрупкость. В коллекциях музеев имеется большое количество подобных образцов выбойки XVIII века с красным мареновым фоном.

В XVIII веке кроме цветочного орнамента широкое распространение в крестьянской набойке получили светские мотивы. Узоры набойки этих тканей состояли из цветочных гирлянд, перевязанных лентами, из гирлянд горностаевого меха и белых страусовых перьев.

Русская набойка. XIX век. Кострома.
Мастерская П.Бочарова.
Государственный Русский музей

В XIX веке характер русской набойки вновь изменился. Узор стал более строгим и мелким. Снова стали модными простые геометрические и цветочные орнаменты. Излюбленным цветом был кубовый (темно-синий), получивший название от куба, в котором разводили краску. Для печати набойки применяли два способа. При прямой печати на синий фон окрашенной ткани узор набивали масляной краской, чаще всего белой. Другой способ-резерва — более сложный. На белую ткань воском и глиной набивали узор. Затем ткань опускали в куб. После окраски воск и глину, защищавшие рисунок от краски, смывали. Получалась синяя ткань с белым узором.

Набойка XIX века наиболее полно сохранилась благодаря искусству северных областей России. Уникальные набивные ткани производились в Каргопольском районе Архангельской области. Выпускались даже образцы — полосы холста с различными набивными рисунками. Это был своеобразный альбом для выбора узора. Из сохранившихся самый впечатляющий пример такого альбома - 10-метровая полоса с 55 рисунками, хранящаяся в Троице-Сергиевом историко-художественном музее.

Образец для заказа набивных тканей. XIX век. Архангельская губ.
Государственный Русский музей

Одноцветная кубовая набойка с белым узором была распространена и в районах реки Пинеги. Там даже самые сложные орнаменты исполнялись очень четко, с большим мастерством (сарафан «крапчатый» работы Обросовой) . Набойка районов реки Мезени более груба и небрежна по исполнению, но зато она выигрывает многоцветностью узора (сарафан с желудями из деревни Мелосполье) . Яркие узоры покрывают набойки районов реки Вычегды. Особое распространение там имела так называемая сургучная набойка.

Исключительный интерес представляют набойки Калининской области с кубовым фоном и белым узором. О разнообразии узоров можно судить по богатой коллекции набивных досок (более 200 образцов), которые были вывезены из мастерской набойщика С. Г. Пимешкова.

В начале XX века ручная набойка еще широко применялась в крестьянском быту. Ее использовали на столешники, одеяла, пологи, наматрасники, из нее шили мужские рубахи, сарафаны, юбки. Вплоть до 1920-1930-х годов набивочные мастерские пытались конкурировать с промышленными производствами и текстильными фабриками, однако удешевление промышленного производства при значительно большем выборе рисунков и тканей покончили с древним ремеслом ручной набойки ткани.

Известным современным центром набойки остаётся Павловский Посад Московской области, успешно развивающий лучшие традиции этого вида искусства. Только здесь изготовляются редчайшие по красоте знаменитые на весь мир павловские платки. Беспредельная творческая фантазия художников создает поразительные по богатству пышные цветочные композиции. Сочные по цвету, они исполняются на самых различных фонах-черных, красных, синих, зеленых, голубых, оранжевых, желтых, белых. Яркие контрастные сочетания усиливают цветовую насыщенность.

Источники:
•  Русские набивные ткани
•  Историко-художественный музей-заповедник в Сергиевом Посаде. М., Московский рабочий, 1968.
•  М. В. Плотникова. Набойка - В кн. Русское народное искусство в собрании Государственного Русского музея. Л., Художник РСФСР, 1984.

дизайнерские кровати в Москве